Beschreibung (Langtext)

Initially only referred to as “Sérénade” in the autograph, and then more precisely as “Sérénade grotesque” in the composer’s later autobiography, the composition is Ravel’s earliest known piano work. It was presumably written in 1893 and remained unpublished during his lifetime. Ravel himself pointed out the influence of composer Emmanuel Chabrier, whom he admired throughout his life, which is apparent in the bizarre twists. However, individual traits such as dissonant harshness or the Pizzicatissimo at the beginning are discernible pointing to Ravel’s later style.
Thus, the technically not too difficult “Sérénade grotesque” is a good introduction to Ravel’s piano cosmos – especially since Cédric Tiberghien, a true connoisseur of Ravel’s piano music, was responsible for the fingerings.
D’abord intitulée simplement «Sérénade» dans le manuscrit autographe, puis plus précisément «Sérénade grotesque» dans l’autobiographie ultérieure du compositeur, cette composition est la première œuvre connue de Ravel pour piano. Probablement écrite en 1893, elle ne fut pas éditée de son vivant. Ravel souligna lui-même l’influence d’Emmanuel Chabrier, compositeur qu’il admira toute sa vie, dont l’étrangeté des tournures est révélatrice. Cependant, on y distingue des traits propres à Ravel tels que la dureté de certaines dissonances ou le pizzicatissimo au début, qui annoncent le style ultérieur du compositeur.
Relativement abordable techniquement, la Sérénade grotesque constitue ainsi une entrée abordable dans l’univers pianistique ravélien – surtout avec les doigtés de Cédric Tiberghien, pour qui la musique pour piano de Ravel n’a pas de secrets.
Die im Autograph zunächst nur als „Sérénade“, in der späteren Autobiographie des Komponisten dann genauer als „Sérénade grotesque“ bezeichnete Komposition stellt das früheste bekannte Klavierwerk Ravels dar. Es entstand vermutlich 1893 und blieb zu Lebzeiten ungedruckt. Ravel wies selbst auf den Einfluss des von ihm lebenslang verehrten Komponisten Emmanuel Chabrier hin, der sich in den bizarren Wendungen zeigt. Jedoch sind durchaus individuelle Züge wie dissonante Härten oder das Pizzicatissimo zu Beginn erkennbar, die auf den späteren Stil Ravels hindeuten.
So bietet die technisch nicht zu schwere „Sérénade grotesque“ einen guten Einstieg in den Ravelschen Klavierkosmos – zumal für den Fingersatz mit Cédric Tiberghien ein echter Kenner von Ravels Klaviermusik verantwortlich zeichnet.